“抗日神剧”哪家强？中国韩国谁称王？

文：沈持盈

今年2月份在韩国上映的影片《鬼乡》，在韩国造成了“现象级”影响，在初期排片不佳的情况下，靠着观众口口相传形成“自来水”，最终力压一干好莱坞大片，成为当月票房冠军。

（韩国电影《鬼乡》宣传海报）

影片与朝鲜日据时代韩国“慰安妇”有关。无独有偶，韩国有不少影视作品涉及抗日题材；这类题材由于韩国民众喜爱，总是能够获得口碑与票房的双丰收。

除了一些较为走心的韩国抗日影视作品，事实上，韩国的“抗日神剧”也数见不鲜，与中国的“裤裆藏雷”、“手撕鬼子”也不遑多让。在某些方面，甚至比国内的抗日神剧们更加雷人。

先科普一下抗日剧在韩国受欢迎的历史背景。由于地理位置的原因，朝鲜半岛历来是日本西进觊觎中国乃至整个东亚的跳板，在历史上，朝鲜半岛也是频频遭到了日本人的“蹂躏”，（关于朝日关系的更多信息请戳→《为什么韩国人那么痛恨日本人》）从明朝的万历朝鲜战争，到19世纪末20世纪初的乙未事变，都让韩国人对日本侵略者痛恨之至；1910年，《日韩合并条约》签订，朝鲜李朝不复存在，彻底成为了日本的殖民地。韩国人民对这段历史尤为敏感，同中国一样，韩国的抗日神剧也是槽点满满。

（由寺内正毅和李完用签署的《日韩合并条约》）

首先是过于高估自身实力，说白了，就是意淫无极限。例如2014年上映、同时获得青龙、百想、亚洲电影艺术奖三项提名的《鸣梁海战》，就是取材于万历朝鲜战争中的鸣梁海战，该战役由朝鲜名将李舜臣指挥，面对人数明显多于己方的日本侵略者，利用地形、作战策略的优势以少胜多，取得大捷。

（《鸣梁海战》剧照）

问题在于，电影将鸣梁海战放大成为万历朝鲜战争的关键一战，仿佛没有李舜臣和他那十二艘板屋船，整个朝鲜都将彻底沦陷一样。但事实上，朝鲜李朝彼时党争不断，承平已久，国内军队如一盘散沙，不堪一击；日军所到之处，守卫将领要么降敌，要么自杀。朝鲜宣祖李昖在日本侵略者的逼迫下甚至出逃义州，一边向明朝求救，一边准备随时逃到中国境内。

危急存亡之秋，幸而有万历皇帝派明军前去支援，朝鲜军队基本上是靠着李如松、陈璘等大明将领率领的部队才得以喘口气。

（明将李如松画像）

 

而海战仅仅是万历朝鲜战争中的一部分，就战争影响来看，鸣梁海战虽是经典的以少胜多战役，但其重要性尚不如一年之后的露梁海战，后者才是万历朝鲜战争中最重要的一役，对战后朝鲜半岛200年的和平局面起到了重要作用。而这场海战更是在明朝将领陈璘及明军的协助下才取得了胜利。

其次，是只有想不到没有拍不出，说白了，就是脑洞冲天。这一点，和国内的“手撕鬼子”“枪打飞机”十分类似。无独有偶，韩国电影里，也出现了“枪打飞机”这种令人哭笑不得的场面。

例如韩国老牌导演姜帝圭的作品《登陆之日》中，中国演员范冰冰扮演的神枪手面对日军飞机，竟然毫不犹豫地端起了机枪……有常识的人都知道这是一种多么荒谬的行为。

（《登陆之日》中，出现了枪打飞机的场景）

再比如创造出收视奇迹的韩剧《新娘面具》，主人公、日据时代的警察李江土为打击日本侵略者，技能值满格，自带开挂属性：飞檐走壁穿墙破土，攻击日本人一招毙命，自己被打残之后还能满血复活；与国内抗日神剧中的万能男主角基本是一个模子刻出来的。

究其原因，韩民族自带“恨”基因，加上许多韩国人对这段历史带有一种自卑感，因此一旦出现“韩国吊打日本”的影视作品，自然受到无数人追捧；。此外一些影视作品制作方缺乏对本国家历史困境的反思，一味迎合观众的口味，票房好，就又自然而然地催生出更多的此类作品，但大家只是观看过程中“爽”了一番，这些作品也仅仅是昙花一现。

 

这同样也是中国“抗日神剧”层出不穷的原因。但近些年来，有一些擅长历史题材的韩国导演已经意识到这样的问题，他们对日朝关系有着更为深刻且独到的看法。除了文章开头提到的、以“慰安妇”为题材的《鬼乡》之外，诸如近期大热的《哭声》，将日本侵略朝鲜的历史与政治、宗教元素杂糅，以主题深邃而知名。

韩国电影工业较为发达，资本化运作，产业化拍摄、商业化宣发都让整个市场稳定而有活力，不少抗日题材电影也深受其惠。早些时间上映的《暗杀》，其剧情架构、拍摄手段已经到了十分纯熟的程度，观众观影全程无尿点，用高质量的手法包装高质量的内容，目前也成了韩国抗日题材影视作品的一个主流思路。

（《暗杀》是近些年韩国抗日题材影片中，最为成功的商业大片）

相较于韩国，中国目前由于技术水平、市场环境的原因，情况或许并不是那么乐观，离大规模优质抗日题材影视作品的出现，我们或许还有很多路要走。

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